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        舞臺科技是為舞臺藝術創作服務
        來源:泰州市明道舞臺設備科技有限公司 | 發布時間:2022-3-11 | 瀏覽次數:

          

        “利用燈火和投影,替代顏料的布景即是未來。”聞名的捷克舞臺設計家約·斯沃博達在上個世紀50年代初的這個預言,正在舞臺綜合發明中全方位地得到兌現。從一個視角說,科技的魅力,愈來愈展示自己發明的生命力,愈來愈成為藝術發明不可或缺的伙伴!

          當然,舞臺科技的使用,同樣也存在著理性化的參與和投入的疑問。舞臺科技是包羅萬象的,聲、光、色、形以及機械、材料、器具、控制設備等等。它們在舞臺美術發明中,參與是不是適度,使用是不是到位,舞臺效果是不是達到,是不是“轉化”成藝術的元素,存在著理性的指數。其間也存在著硬件和軟件的方方面面,如表演劇場、舞臺的設備、設置,是相對固定的硬件;如表演使用時的燈火、音響、服飾,道具等,是動態性的科技投入等。不同表演的環境、條件,不同表演的劇目和使用的藝術效果,都存在著理性的發明,從而讓舞臺科技真正為表演效勞,為藝術添彩,乃至為藝術發明打開一扇嶄新的藝術窗口,營建更開闊的藝術空間。
          進入本世紀以來,各地劇場建設如火如荼,發展很快。宏觀而言,這是可喜的事。舞臺建設是硬件,要與舞臺創造和與文化市場有利有效對接,既是老課題,也是新挑戰,但為了顯現政績或所謂“地標”建筑,過分奢華,貪大求洋。尤其在舞臺上,過分求全,千人一面,設備求洋,超標設置,非藝術功能放在第一位。舞臺功能是為會議、活動,仍是為觀眾和文化市場?市場效應能否形成?文化資源的配置是不是合理?等等疑問值得思考。
          舞臺建設可關注的課題也很多。歸納說:一、 劇場的外部外型、樣式需求多樣化,要思考環境要素,思考城市化的遠景。劇院要有門檻,也可分級,既思考到社會活動的需求,更要注重觀眾的需求。二、舞臺設備配置的理性化,應思考到它的經濟效應、社會功能、藝術考量。三、有條件的話,締造更多的專業化劇場。娛樂性和藝術化的劇場是有所區別的?山▌鲆粭l街的嘗試,大、中、小劇場相配套。要思考未來的市場化,搭起表演環境與生存互補的橋梁。劇場按計劃經濟時代處置,建在人煙稀少的邊緣地域,很難生存,不甚合理。四、 劇場建設要向中型、小型劇場傾斜,同時完備、完整根本設施和功能。要維護傳統的舞臺,維護鄉村的古戲臺等。
          舞臺科技的潛力,還沒有充分、有效、到位的發揮,硬件與軟件存在著不相匹配的疑問。集中體現在舞美的大制造之外,還缺乏自己的發明性的體現語言,缺乏較高的審美境地,缺乏抵御非藝術要素干擾的才能等。我曾經在一個論壇上,針對當代舞臺燈火的創造,說了三種“70%現象”:一是70%的舞臺燈火的創造沒有進入藝術創造層面;二是70%的燈火設備、器具使用停留在照明功能上;三是70%的舞臺資源沒有真正使用在藝術自身創造上。這是值得思考的。
          舞臺科技是為舞臺藝術創造效勞的,不能本末倒置。任何科技手段的使用,用在刀刃上,要“點”到即止?萍际褂盟w現的語言,務必成為表演的體現語言。舞臺科技的濫用、泛用,大制造泛濫,病態與富態,奢華與矯情等,已干擾了藝術全體的發明。我們應當摒棄“戲不夠,景來湊”和“景不夠,霧來湊”的慵懶模式,如霧、雨、雪、移動渠道或轉臺等手段的使用中,為用而用,缺乏自身的藝術語言。這類非藝術化的使用,反而對藝術自身帶來無形的傷害。因此,對舞臺科技的投入,包括各類戲曲場館的締造,都需求實事求是地去思考,去使用。量體裁衣,因地制宜,才能物盡其用。也即是說,我們從舞臺美術的角度,看舞臺科技的參與和使用,要站在理性的立場上,使舞臺美術和舞臺全體的創造,日臻完美!
         
         
         
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